上個(gè)世紀(jì)六十年代，一位畫家身背畫夾，越過一望無際的大雪山森林，艱苦的置身于零下四十多多度黑龍江大興安嶺漢馬一帶。他為了主要表現(xiàn)北國的冰雪王國，散播“冷文化藝術(shù)”，曾經(jīng)被困雪山整整的一個(gè)冬天，他家人都認(rèn)為他再也回不來了。即便如此，他仍堅(jiān)持冰雪畫寫作。
這個(gè)人就是冰雪畫創(chuàng)辦人——于志學(xué)。
于志學(xué)老先生志向要在有生之年，為北國風(fēng)景作傳。正因?yàn)樗倪@一份恪守與堅(jiān)持，這才有了我們現(xiàn)在所看到的風(fēng)雪畫派。在她的身上，我們也看到了那類刻在骨子里的文化藝術(shù)責(zé)任感。
風(fēng)雪畫派的誕生迎合了社會(huì)的發(fā)展，也是歷史以及社會(huì)外部環(huán)境的挑選，引起了很多人的關(guān)注，并且也掀起了一股風(fēng)雪風(fēng)潮。畫派也逐步發(fā)展壯大下去，目前有三代，冰雪畫也成為北方文化中不可忽視一種狀況。
于志學(xué)老先生明確提出“傳承不是重復(fù)，一切取決于造就”學(xué)術(shù)核心理念，持續(xù)打造出風(fēng)雪畫派。他吸取傳統(tǒng)式筆硯語言表達(dá)，則在基礎(chǔ)上進(jìn)行實(shí)踐教學(xué)，創(chuàng)造出了礬墨，探尋出新手法，具備與眾不同的藝術(shù)表現(xiàn)手法，填補(bǔ)了中國畫自古以來無法直接畫冰的空缺。與此同時(shí)，他就提出了新的造型藝術(shù)見解，如“冷逸自然之美”、“中國畫黑白管理體系”、“中國畫翰墨白光燈說”等。他無私地將冰雪畫的手法、基礎(chǔ)理論觀念教授給了下一代風(fēng)雪美術(shù)家。
在1997年，于志學(xué)老先生還定下了主要表現(xiàn)黃山冬天雪景的計(jì)劃。時(shí)隔八年，于2004年“于志學(xué)黃山藝術(shù)園”奠基石，用時(shí)十五年后，總算完工?！拔彝砟陼r(shí)期則需要駐扎黃山，把黃山冬季的文化內(nèi)涵真真正正揭露出去，為徽州文化藝術(shù)增加一個(gè)新的含義”。
他深知做文化藝術(shù)的不易，需有方案一步步來?！坝谥緦W(xué)黃山藝術(shù)園”便是其為風(fēng)雪畫派的年輕一代構(gòu)建的演出舞臺(tái)，希望她們能夠制造出一種全新的冰雪模式，讓冰雪畫迅猛發(fā)展，子承父業(yè)。
風(fēng)雪是上天帶給我們的恩典，充滿著無限生機(jī)。于志學(xué)老先生喜愛風(fēng)雪自然界，愛冰雪中可愛的小動(dòng)物。現(xiàn)如今，他己經(jīng)九十歲大齡，每每說起大興安嶺里的小動(dòng)物們，一直特別激動(dòng)。有飛往畫夾上搗亂的藍(lán)敢于；有與人們一樣曬菌類的松鼠；有脾氣很大的五道眉；有小動(dòng)物里的皇室虎；有瞎過道闖進(jìn)其他小動(dòng)物領(lǐng)域還常常打不贏山豬的熊瞎子……他眼里的冰雪王國是五彩斑斕的，擁有魅力所在，不但美麗壯觀，并且活潑開朗。
最近，雅昌藝術(shù)網(wǎng)&藝術(shù)頭條會(huì)話藝術(shù)大師于志學(xué)老先生，全面了解其冰雪畫形成的原因及發(fā)展，及其于志學(xué)老先生六十多年間在冰雪畫層面實(shí)踐探索和實(shí)踐，聽一聽他和冰雪王國，與大興安嶺故事。
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